关于棋具的一点话题

稀松平常

       首先声明，本帖无意侵害任何做棋具相关生意的棋友。


       我认为大多数业余棋友都是有围棋情节的，是讲究围棋情怀的，而不是仅仅是追求棋艺达到什么标准，所谓“胜自欣然败亦可喜“”说的不就是这种怡然自得的心态吗？我本人30年前就是因为觉得下围棋很有逼格，有仙范儿，于是一下子就迷上了此道，并一发不可收。所以大多数棋友虽然棋力进展缓慢，但丝毫不影响对围棋的喜爱。论坛里许多棋友整天除了讨论棋艺之外，不也是有很多鼓捣棋具的吗？什么严选、精瓷、云子、永子、文蛤、那智，本榧，也都是讨论的热火朝天的。
       本来关于棋具那是萝卜青菜各有所爱，有人喜欢精美繁复的就有人喜欢简约的，又或者今日喜欢繁复的明日又喜欢简约的等等不一而足，毕竟人的审美观也会随时间发生变化。我本人就是一个很好的例子：我的第一副棋子是塑料的，后来变成“小馒头“玻璃子，再后来我变卖了全部围棋家当换了一副云子；我还记得我第一次捏起薄薄的云子时那种无以言表的喜爱之情；但是人总是“喜新厌旧”的，后来上大学期间我在一家古董店里见到一副双面凸的玛瑙围棋，立马被它所惊艳，可惜它的价格对于当时的我来说是可望而不可及的；工作之后我很快就有了好几副玛瑙围棋，再后来是日本的蛤棋和日式的棋墩、棋盘；但是又过了一段时间我又开始觉得单面的云子还是有一种独特的韵味，于是我又在后宫里加入了几种特别的云子...“豆腐块”的新榧、本榧棋盘看久了也觉得腻歪的不行，这就是所谓审美疲劳吧？
       关于日式的棋具，我要说的是：首先，如果是比赛中使用或者做围棋的专业研究之用，那“豆腐块”式的桌上棋盘是适合的；但是如果是棋友平时娱乐或打谱，那就不一定了，完全看棋友当时的心情和喜好，毕竟业余棋友玩的就是一个情怀嘛。反正我是看“豆腐块”看的腻歪了。其次，我要吐槽一下日本人做棋具的理念（其实很大程度上也是日本人的做事理念），那完全是一种掠夺资源和浪费资源的行径。日本人动辄就是几百年的榧木做几个几十厘米厚的墩子，常年累月这样做的结果是日本的榧木资源几近枯竭，于是就满世界去找榧木资源继续消耗；本榧消耗光了就换接近的新榧...文蛤也是如此，现在消耗的都是墨西哥的蛤，不然怎么又分特产和特制呢？
       蛤棋石确实很美，手感也上佳，但是它并不完美。因为它的表面孔隙偏大，容易被污染变色，所以保养上要讲究一些，而且它的资源也是稀少的、不可再生。日式棋墩就更是个梗了，我当初也很喜欢，可是后来越看越觉得没有内涵，一块木头切割成方块这只能作为最简约的设计了吧？（盘面是很讲究的，但牺牲太大）当然有很多棋友喜欢这种简约的风格，我无意争论，我只是觉得不要太厚，不要太浪费资源才好。日本人是席地而坐的，棋墩加厚是为了充当部分桌子的功能，这可以称为其文化，但不得不说这是一种很浪费资源的文化，而日本人对于文化的传习十分保守，不肯轻易改良。
       说了这么多，还是希望棋具市场百花齐放百家争鸣，不要落入某种固定模式里，千篇一律了无生机。

稀松平常

我的一点意思可能没有表述清楚：目前的棋具市场落入了日本棋具文化的桎梏里无法自拔。许多棋友感叹现在品相非常好的日本棋墩和蛤棋石无人问津！这一方面是由于确实围棋的市场不是很大，属于小众，市场有点供过于求的趋势；但另一方面，日式棋具大家多少也有些审美疲劳了吧？千篇一律的造型，做工再细致也让人提不起兴趣了吧？棋墩实用性不高，放在桌子上太高，放在地上又太低，你还得定制一套家具或者装修一间榻榻米来玩它，手里有日本棋墩的朋友你可以在心理想想，你的墩子在仓库里吃土的时间是多少？一年能用几次？
文化还是要发展，虽然并不是每次变革都往好的方向发展，但总体的趋势肯定还是越来越趋于完美的。我们中国的文化一直都没有停止发展的脚步。席地而坐也好，两面凸棋子也罢，无疑都是从中国传入日本的，同时日本人也由此发展成其自身的一种文化。应该说日本人某些方面还是有些保守的，不肯轻易改变。由唐到宋，由于家具的发展中国人的很多生活习惯发生了很大的变化，人们不再席地而坐而是要坐在更舒服的椅子上，吃饭有餐桌，学习有书桌。于是很多东西都随之改变了，有时这种变化体现了社会的进步。
对于资源的浪费问题，我的意思是：用同样数量的木材做棋盘，那么无疑日本棋墩制作方法是最不经济的，即使要征目的图案，也有很多方法能够更充分的利用资源，那就要靠能工巧匠的设计和手艺了。

另外，日本人对于资源的贪婪那是有目共睹的，这跟它国土狭小，资源匮乏，偏偏野心很大有关。随便列举几个：稀土、核原料，日本猎鲸船那是臭名昭著。

稀松平常

1.我不是纯粹否定日本棋具。日本棋具的做工一直都有很好的口碑，这个大家都比我懂得更多，正如有人质疑的那样：我没玩过几套拿得出手的日本棋具。（可是，没吃过猪肉还没看过猪跑吗？！）
2.日本棋具也有其局限性。（桌上盘作为目前比赛标准的棋盘，中规中矩不在讨论之列）日本的棋具我认为做的最好的是棋罐，用料多变也讲究，造型丰富，做工细腻；其次是棋子，主要就是蛤棋子，纹路精美，手感细腻（但是材质越来越稀缺，且受自身物理性质限制，使用久了或保养不及时容易“人老珠黄”）；最后是棋墩，虽然做工也很讲究，但是造型单一缺少变化，耗费材料，使用上也不方便。
3.现代社会面临的一个核心问题就是：资源越来越稀缺，如果人类社会不进步、不充分利用资源，仍然像以前那样任意耗费资源，那再多的资源也会很快衰竭。虽然围棋只是个小众项目，但现在日本已经几乎把做棋盘的榧木消耗的差不多了吧？日本人有其传统，这个可以理解，但是我认为动辄几十厘米厚的棋墩应该限制产量，提高入手的门槛，贵到这个坛子里买的起的人屈指可数的程度才合理。否则哪有那没多的资源支撑这种消耗呢？
4.诸位都是围棋爱好者，大家都能体会围棋的快乐来自于其无穷的变化，所谓千古无同局。如果每局棋、每个局部都是同一个定式，大同小异的内容，围棋还有什么乐趣可言呢？我认为棋具也是如此，要不断的追求变化、发展，才有新意，才更能体现下棋的乐趣。单面的云子用久了就像换换双面的蛤棋子玩玩，双面的玩腻了又怀念起云子那薄薄的感觉，这是大家平时下棋打谱时的惯常心态吧，它其实反映了人们审美、心态的一种动态。
5.棋具的发展空间其实很大，特别是棋盘。有许多新的材料可以利用，关键在于制作人能否创新，在设计、成本、市场等多个领域找到那个完美的结合点，我衷心希望能够尽快出现这样的“能人”，为广大棋友造出更多，更精美，更经济的棋具。
6.我上中学时，曾经有一家棋具企业：古藤棋具。创始人参考文献做出了侧楸枰，棋具外形非常古典，雅致。可惜我那时没有经济能力，一直没有缘分入手一个。后来这个企业逐渐没落（风闻棋具质量越做越差），后期竟然也开始改做日式棋墩和蛤棋石了，邯郸学步、东施效颦，现在已经彻底在市场上消失了。如果有哪位棋友手里有古藤的侧楸枰且有意出手的，可以联系我，以了却我多年心愿。